DVD verseEL ULTIMO BESO
Ernesto Diezmartínez Guzmán
Ante el estreno de Un Beso Más (Goldwyn, 2006) –reseñada en REFORMA hace unos meses- me di a la tarea de revisar la fuente original de la mencionada cinta estadounidense protagonizada por Zach Braff: el buen melodrama italiano El Último Beso (L’Ultimo Bacio, Italia, 2001), que se estrenó en México en agosto de 2002 pero que yo no vi por razones que desconozco –seguramente mis editoras me mandaron a ver alguna película con Van Damme.
El filme está disponible en un sencillo disco de Región 4 que puede rentarse o comprarse en cualquier videoclub. El DVD de marras no tiene extras –es más: ni siquiera el trailer- pero sí ofrece, por lo menos, una imagen decente –formato widescreen- y un impecable sonido 5.1.
El Último Beso es el tercer largometraje del romano Gabriele Muccino, quien no sólo ha visto que esta cinta ya mereció su remake en Hollywood, sino que él mismo ya debutó en la Meca del Cine dirigiendo En Busca de la Felicidad (2006), con Will Smith, filme que –mea culpa, mea culpa- tampoco he visto pero que, lo prometo, lo revisaré en cuanto pueda.
Sobre una historia original del propio Muccino, he aquí que el casi treintón Carlo (Stefano Acorsi) va a tener un hijo con su novia Giulia (Giovanna Mezzogiorno), así que, de improviso, Carlo ve frente a sí no sólo la inesperada paternidad sino algo mucho peor: el imperativo de madurar, establecerse, sentar cabeza. La obligación de crecer. Carlo no tiene demasiados alicientes para hacerlo: sus tres inseparables amigos no la han pasado demasiado bien que digamos con eso de la vida en pareja. Adriano (Giorgio Pasotti) no encuentra la puerta con un hijo recién nacido y una exigente mujer gritona; Paolo (Claudio Santamaría) vive en estado perpetuo de histeria porque el amor de su vida lo dejó por otro (¿o debido a su insoportable histeria?); mientras Alberto (Marco Cocci), le saca la vuelta a toda responsabilidad encamándose con una un día y con otra al día siguiente y con otra más el tercer día… Los mayores no son un mejor ejemplo: los papás de Carlo se divorciaron hace mucho tiempo y los de Giulia pasan por una seria crisis después que la mamá de ella, Anna (Stefania Sandrelli), quiere revivir un antiguo affaire con un maestro de escuela (Sergio Castellitto, en cameo).
La espléndida música de Paolo Buonvino es uno de los elementos que sirve de unión a las diversas historias que vemos desarrollarse frente a nosotros. El funcional manejo de la cámara de Marcello Montarsi y la eficaz edición de Claudi Di Mauro son los otros elementos que le dan fluidez a todas las subtramas, sin que una termine opacando o aplastando a las otras. Y es que aunque la decisión de Carlo de huir de sus obligaciones y dejarse caer en las redes de la preciosa jovencita Francesca (Martina Stella, despampanante) resulta ser el centro dramático del filme, la realidad es que Muccino y su editor Di Mauro son capaces de sostener la atención en los dos personajes centrales (Carlo y Giulia) mientras pasamos a revisar las relaciones y decisiones de las demás criaturas de la trama.
Hay otro elemento que une todos los elementos de este buen melodrama urbano: la uniformidad y competencia de su reparto, encabezado por Acorsi y Mezzogiorno, que han ido ascendiendo cada vez más en el cine italiano del nuevo siglo. Especialmente memorable resulta ella: cuando la Giulia de Mezzogiornio se entera que Carlo la ha engañado monta en un estado de cólera tan impresionantemente verosímil que a uno le dan ganas de apagar el DVD-Player para esconderse detrás del sillón. Mezzogiorno demuestra que el mejor efecto especial existente sigue siendo el trabajo de un buen actor, de una buena actriz.
Un último detalle: el desenlace de El Último Beso demuestra de forma inmejorable las diferencias entre el Hollywood convencional y mediocre y el buen cine europeo comercial. Mientras el epílogo de la cinta italiana nos muestra un muy discutible final feliz, el happy-end hollywoodense del remake Un Beso Más aparece como falso, vacío, cobarde, hipócrita… y algunos otros adjetivos que la decencia y los buenos modales me impiden enlistar.
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