ESE CIERTO CINE
TRES VIDAS Y UNA SOLA MUERTE
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Ernesto Diezmartínez Guzmán
Tres Vidas y una Sola Muerte (Trois vies et une seule mort Francia-Portugal, 1995), fascinante ejercicio narrativo/actoral del chileno exiliado en Francia Raoul Ruiz se exhibe de vez en vez en la televisión cultural, sea en el canal 11 o en el 22. Ruiz es uno de los cineastas mas importantes del cine vanguardista francés de las última décadas, aunque --o más bien, por eso mismo- buena parte de sus películas son virtualmente desconocidas en México: fuera de la programación de alguna de sus cintas en la televisión por cable o de la exhibición de alguno se sus filmes en las Muestras o los Foros de la Cineteca –o de algún homenaje/retrospectiva que se le hace por aquí y por allá-, Ruiz no existe en este país.
Tres Vidas… inicia cuando Mateo (el divino Marcello Mastroianni), un anciano amable y dicharachero, se encuentra en un bar con André (Feodor Atkine), quien está casado con María (Marisa Paredes), la ex-esposa de Mateo. Éste había abandonado a María 20 anos después y está dispuesto a volver con ella. Poco después, conocemos al profesor Georges Vickers (otra vez Marcello), quien un buen día decide abandonar a su madre para convertirse en un exitoso pordiosero. En esa condición, conoce a Tania (Anna Galienna), una guapa prostituta que se revela posteriormente como una rica ejecutiva que accede a las perversiones de su enfermizo marido. También sabemos de la vida de un mayordomo mudo (Mastroianni again) que atiende a una joven pareja (Chiara Mastroianni --si, hija de Marcello-- y Melvil Poupaud) que heredó una inmensa casa de un benefactor desconocido que, acaso, pueda ser el millonario Luc Lallemand (Mastroianni ¿quién más?) que habla continuamente con un niño imaginario que es el mismo (¿o ellos mismos?).
Por supuesto, como usted habrá imaginado, Tres Vidas y una Sola Muerte trata sobre un hombre que padece de personalidad múltiple: es un rico negociante de armas, un niño de 8 años, un pordiosero, un amable anciano, un profesor de "antropología negativa", un mayordomo mudo, más los que se acumulen esta semana. Sin embargo, a diferencia de los filmes hollywoodenses que han tratado el mismo tema (Los 3 Rostros de Eva/1957, Sybil/1976), a Ruiz no le interesan los aspectos médicos o melodramáticos del desorden mental sino el juego narrativo y actoral que se propicia con la susodicha premisa.La cinta, de hecho, es solo un enorme ejercicio de ilustración de cierto narrador radiofónico (Pierre Bellemare) que nos va contando las extraordinarias --pero "verdaderas"-- historias de Mateo, Luc, Georges y compañía. En este sentido, la película avanza con una fluidez ejemplar de una historia a otra y de ahí a la siguiente, llenando con sagacidad los huecos narrativos que van apareciendo y resolviendo con destreza las claves y sugerencias que se van dejando caer desde el principio. Tres Vidas... es, pues, un ejercicio narrativo de primer orden: inteligente, sugerente, ambiguo, realizado con talento y buen humor.
El filme, además, funciona, como un extraordinario minifestival Mastroianni. Pareciera que las varias personalidades que interpreta Marcello le sirvieron a él --y a Ruiz, por supuesto-- para recordar los distintos tipos de actuaciones que el italiano perfeccionó a lo largo de su ineludible filmografía. Ahí están el amable anciano de Sostiene Pereira o Todos Estamos Bien, el ejecutivo con problemas existenciales que podría haber salido de alguna cinta de Antonioni, el mayordomo que hubiera aparecido en algún filme de Ferreri, el profesor devoto de su madre –personaje fellinesco si los hay-- y hasta el mendigo quisquilloso que pertenece a la comedia italiana que tan bien representó Marcello durante tantos anos.
En suma, Tres Vidas y una Sola Muerte es una perfecta vía para conocer a Ruiz y una mejor manera para recordar a Marcello. No se pierda la película cuando la vea programada en la televisión.
ESE CIERTO CINEEscala de Calificación
* Palomera + Churrito ++ Churrote
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