EL CINE QUE NO VIMOS PLUNKETT & MACLEANE
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Ernesto Diezmartínez Guzmán
Entre la multitud de filmes que nunca vimos en la pantalla grande se encuentra el energético debut cinematográfico del joven director de comerciales y videoclips Jake Scott. El hijo de Ridley (Los Duelistas, Alien, Blade Runner, Gladiador) y sobrino de Tony (El Ansia, Marea Roja) no ha deshonrado a la familia: Jake ha realizado con Plunkett and Macleane (Ídem, GB, 1999) una opera prima tan entretenida como encantadora, tan saludablemente divertida como desvergonzadamente anacrónica.
La cinta narra las increíbles aventuras y terribles desventuras de dos audaces salteadores de caminos y ladrones de la aristocracia inglesa a mediados del siglo XVIII. Los citados Plunkett and Macleane –que, por cierto, existieron y dieron su lata en la vida real—son entendidos por el joven Scott como una versión “dark” de Butch Cassidy y Sundance Kid en el fin de milenio. Así pues, previsiblemente, vemos diálogos chispeantes, violencia gráfica bien distribuida, muchos momentos de acción perfectamente montados y una magnífica banda sonora tecno-pop con todo y acordes de música celta, dirigida hacia la juvenil audiencia postmoderna.
Lo primero que salta a la vista en el debut (¿y despedida?) de Jake Scott es que el muchacho tiene recursos y sabe cómo usarlos. Difícilmente puede uno aburrirse viendo una película como esta, en donde nos entregan una impresionante Londres, sucia y maloliente, que contrasta con los elegantes salones en donde los ladrones hacen de las suyas; imposible cabecear ante el efectivo estilo visual de Scott, que sabe usar con elegancia sus referencias góticas cuando quiere y que luego puede pasar, sin titubeo alguno, a montar una acezante pelea a espadazo limpio o una persecución a caballo en impecable clasicismo hollywoodense; absurdo protestar ante un cineasta que en esta, su primera película, tiene tan claro cómo hacer entretenidas e interesantes las más inverosímiles vueltas de tuerca o los más apoteósicos desenlaces heroicos.
Por supuesto, la película tiene un enorme PERO: su carencia de profundidad dramática. Admirable como ejercicio de estilo y como fusión de géneros encontrados (western, aventuras de capa y espada, ambientación histórica), Plunkett and Macleane no profundiza mucho en su inicial propuesta dramática, que enfrenta al aristócrata venido a menos James Macleane (Johnny Lee Miller) y al ladrón plebeyo Will Plunkett (Robert Carlyle) contra una aristocracia rapiñesca, decadente y tan profundamente aburrida que al inicio ve, fascinada, como estos galantes delincuentes la desvalija. El tono crítico de la película, pues, se desvanece casi de inmediato a favor de la desbordada aventura, de una pobre historia de amor (entre Macleane y una joven noble interpretada por Liv Tyler) y de una desatada e hilarante farsa. En este último aspecto, es imposible olvidar la presencia del siempre disfrutable Alan Cummings en su papel como el vacuo, engreído pero, al final, valiente y hasta heroico Lord Rochester, el improvisado compinche de Plunkett y Macleane.
Es un tributo a esta “hammy performance” de Cummings que prácticamente la última imagen de la película es la de él, cabalgando en la llanura –bueno, en la campiña—inglesa. Ahora que habrá que meditar sobre el idílico desenlace de este western posmoderno –ubicado en el Londres de 1750—y compararlo, digamos, con la cabalgata final de Henry Fonda en La Pasión de los Fuertes o la de Alan Ladd en Shane el Desconocido. Es cierto que Fonda es más viril y Ladd es más atractivo que el afectado, afeminado y divertidísimo Cummings pero ¿cómo resistir su genial sobreactuación? ¿Y, por cierto, cómo resistir una película como esta, con mucha más fascinante forma que fondo? Un servidor, por lo menos, no sabe cómo hacerlo.
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Plunkett y Macleane pasa de vez en cuando en la televisión de paga y está disponible en DVD.
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