EN CARTELERA
LA PROVOCACIÓN
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Ernesto Diezmartínez Guzmán
¿Es, por fin, La Provocación (Match Point, EU-GB-Luxemburgo, 2005), el regreso de Woody Allen al gran cine? La pregunta se justifica: desde El Gran Amante (1999) el septuagenario cineasta y neoyorkino por excelencia Allen se había estancado en la realización de media docena de comedias más o menos menores, todas ellas entretenidas, todas ellas graciosas, todas ellas visibles, pero –sin excepción- todas ellas por debajo del nivel de calidad del mejor Allen, el de Dos Extraños Amantes (1977), el de Manhattan (1980), el de La Rosa Púrpura del Cairo (1985), el de Crímenes y Pecados (1989), el de Maridos y Esposas (1992), el de Los Enredos de Harry (1997). Dicho de otra manera, durante casi una década el inevitable cineasta judío-neoyorkino había estado peleando meros rounds de sombra, sin ofrecernos una película que realmente justificara la estatura de su nombre y de su filmografía.
La Provocación es, para fortuna de Allen y de sus admiradores –entre quienes me cuento-, lo más cercano a una obra mayor desde la relectura fellinesca El Gran Amante. Es cierto, la película no es más que es una re-exploración temática de Crímenes y Pecados –ahí está el mismo escepticismo y la misma crueldad- pero, por vez primera en mucho tiempo, el cine de Allen sí ofrece dos auténticas novedades.
La primera –y menos importante- es que Woody ha dejado en los estantes la ligera y agradable música de siempre -Cole Porter, Ella Fitzgerald, las grandes bandas- para privilegiar la solemnidad de la ópera. Así, La Provocación –acaso su filme más sombrío, junto con Interiores (1978)- es acompañada en la banda sonora por obras de Verdi, Donizetti, Rossini o Bizet, entonadas por la voz de Enrico Caruso.
La segunda novedad es más trascendente y mucho más sorpresiva. Me refiero a la franca sexualidad y la desatada pasión que retrata Allen en la trama, escrita por él mismo. Y es que La Provocación es, de lejos, la cinta más francamente pasional de toda la obra alleniana. No hay, por supuesto, desnudos frontales de nadie ni una sola escena sexual explícita, pero pareciera que la juventud y la belleza física de sus protagonistas (Scarlett Johansson y Jonathan Rhys Meyers) revitalizaron a Allen a tal grado que no recuerdo, por ejemplo, un momento igual al del apasionado beso que Johannson y Rhys Meyers se dan bajo una torrencial lluvia. También el cambio de escenario –estamos en el Londres contemporáneo, no en la Gran Manzana neoyorkina- provocó, acaso, que ninguno de sus actores –incluyendo a la estadounidense Johansson- hablara como el típico actor alleniano: tartamudeante, inseguro, neurasténico.
La historia, por lo demás, es clásica del Allen desesperanzado/desesperanzador. Londres, Inglaterra: un pobretón tenista profesional retirado, Chris (Rhys Meyers), entabla amistad con el alivianado heredero de una gran fortuna familiar, Tom Hewett (Matthew Goode), quien le presenta a su hermana, la dulce pero desabrida Chloe (Emily Mortimer). Tom está prometido con la despampanante aprendiz de actriz Nola (Johansson), una inestable muchacha americana de visita en Londres. Entre Chris y Nola aparecerá, de inmediato, una clara atracción sexual que se convertirá en una indomable obsesión que pondrá en peligro el calculado arribismo de Chris, quien dice gustar de la ópera –el patriarca de los Hewett (Brian Cox) es fanático de ella- y que lee el Crimen y Castigo de Dostoievsky sólo para presumir el más elemental barniz cultural.
Formalmente hablando, a La Provocación no le duele nada. Funcional cámara alleniana/ozuniana del veterano Remi Adefarasin en su primera colaboración con el cineasta neoyorkino, impecable reparto británico al que es imposible reprocharle algo, dirección segura y hasta vigorosa de un Allen dispuesto a llevar hasta las últimas consecuencias su bien conocido escepticismo moral.
Entonces, ¿es La Provocación el regreso al gran cine por parte de Allen? Sí, por supuesto que sí. Es lo más cercano a una obra mayor que ha estado en casi una década. Así de simple.
**** Excelente *** Muy recomendable ** Vale el boleto o la renta
* Palomera + Churrito ++ Churrote
Comentarios: ernesto@cinevertigo.com