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UNA LLAMADA PERDIDA
Ernesto Diezmartínez Guzmán
Ante el estreno del remake hollywoodense de Una Llamada Perdida (Chakusin ari, Japón, 2003), no está de más revisar la cinta original nipona, estrenada en México a fines de 2004. La película está disponible en un ascético DVD de Región 4 (widescreen, sonido estéreo) sin más extras que la filmografía del director.
El vigésimo-sexto largometraje del increíblemente prolífico Takashi Miike –en 16 años de carrera fílmica tiene más de 70 piezas realizadas, entre corto y largometrajes, telefilmes, episodios televisivos y cintas estrenadas directamente en vídeo- es un derivativo pero bien realizado filme de horror, en la mejor y más reciente tradición que iniciara con las sagas de Ringu (Nakata, 1998), Ju-On (Shimizu, 2000-2006) y Dark Water (Nakata, 2002).
Tokio, tiempo presente. La tranquila joven con pasado traumático Yumi Nakamura (la actriz y cantante de culto Kou Shibasaki) ve cómo varios de sus amigos y compañeros empiezan a morir misteriosamente después de recibir una extrañas llamadas telefónicas desde el futuro, a través de las cuales escuchan sus propias voces antes de ahogarse, tirarse por un puente o caer por el cubo vacío del elevador. Aparentemente, un espíritu malhumorado –de esos que no faltan en las películas japonesas- está haciendo de las suyas a través de los sofisticados teléfonos celulares que traen todos los muchachos nipones, siempre tan a la moda. Yumi y Hiroshi (Shin’ichi Tsutsumi), el hermano de una de las muchachas fallecidas, tratarán de encontrar las razones del susodicho espanto, más aún cuando la propia Yumi recibe el telefonazo de rigor.
Aunque la cinta hacia el final se alarga demasiado –casi dos horas para una cinta de horror es mucho tiempo-, Miike logra sostener la atención y el interés durante la mayor parte de la película, mezclando, como es su costumbre, la violencia gráfica con la sátira o la comedia, como en la secuencia del programa televisivo, tan divertida como escalofriante. Al final, la trama da tantas vueltas que empieza a bordar con lo incomprensible, pero incluso en su final abierto, siniestro-pero-feliz (y viceversa), Miike logra producir uno que otro escalofrío. Un buen filme de género, seguramente mejor que el refrito hollywoodense que se está exhibiendo en nuestro país desde hace una semana.
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