EL CINE QUE NO VIMOS
HIGH ART
(***)
Ernesto Diezmartínez Guzmán
High Art (EU, 98), la opera prima de Lisa Cholodenko (de quien luego se estrenaría en México La Calle de las Tentaciones/2002) nunca mereció corrida comercial en nuestro país a pesar de que por su “escandalosa” temática (el amor entre dos mujeres) y la sobriedad de su propuesta narrativa (estamos ante un filme que se toma en serio a sí mismo, algo cada vez menos común) podrían haberle ganado un pequeño pero muy fiel público cautivo.
Chodolenko, exasistente de Gus van Sant en Todo por un Sueño, dirigió un par de cortometrajes antes de este espléndido filme que ganó un premio especial por su conciso guión en el Festival Sundance 98. La historia, escrita por la propia directora, está centrada en un triángulo lésbico entre una fotógrafa madura y semi-retirada llamada Lucy Berliner (una reaparecida Ally Sheedy), una exactriz alemana que había trabajado con Fassbinder, Greta Kraus (Patricia Clarkson, formidable), y una joven editora de un magazine neoyorkino de fotografía, Syd (Radha Mitchell), quien convence a Lucy de salir de su virtual aislamiento –amoroso y profesional.
Nueva York, ambiente intelectual, consumo de drogas, grillas internas en una revista influyente, lesbianismo, la fotografía como arte de lo inmediato en contraposición de la fotografía “fabricada”... Chodolenko rehuye con habilidad todos los clichés visuales y dramáticos que estos escenarios sugieren y nos entrega un sorprendente filme en donde la difícil relación de Lucy con sus dos amantes –la acabada Greta, la juvenil Syd—y el arte de la fotografía en sí, representan una suerte de acertijo existencial para la mujer. Elegir un camino u otro –Greta o Syd, la fotografía como expresión honesta del “momento” o la fotografía como instrumento estilizado para huir del instante—es mucho más que cambiar de amante, es mucho más que escoger una foto u otra. Es notable que esta sencilla película (narrativa funcional casi minimalista, actuaciones sólidas, elementos de producción intachables) pueda transmitir con tanta claridad el drama existencial de Lucy, la enfermiza relación de dependencia mutua entre ella y Greta o el paulatino descubrimiento de Syd de sus tendencias lésbicas, mostrado aquí con una pasmosa naturalidad, años luz del sensacionalismo sexoso que el tema sugiere.
Es inevitable –por el mundillo privilegiado que retrata, por el triángulo lésbico, por la referencia directa a Fassbinder—que la cinta nos remita a Las Amargas Lágrimas de Petra von Kant (1972), la obra maestra fassbinderiana acerca del amor, desamor y la perversa dependencia que existe entre tres mujeres/amantes, pero la cinta de Chodolenko es mucho menos pesimista que el filme ya mencionado y el desenlace es más bien enigmático, en contraposición del terrible final de la película de Fassbinder. High Art es una cinta que espera ser rescatada del olvido, aunque sea a través de la televisión de paga, sitio en donde se programa de vez en cuando.
EL CINE QUE NO VIMOS Escala de Calificación
* Palomera + Churrito ++ Churrote
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