EL CINE QUE NO VIMOS GHOST WORLD
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Ernesto Diezmartínez Guzmán
Ghost World (EU-GB-Alemania, 2001), el primer largometraje de ficción del documentalista Terry Zwigoff, no tiene un gran inicio. Enid y Rebecca (Thora Birch y Scarlett Johansson), dos adolescentes recién graduadas de la high-school, pasan los primeros quince minutos de la película sin hacer nada en concreto. Van y molestan a un amigo mutuo, se ríen de una compañera que no soportan, hablan sobre irse a vivir juntas a un departamento, hacen comentarios sarcásticos a costa de todos los que se dejan y, en el colmo de la ociosidad, deciden hablarle por teléfono a cierto tipo con el fin de hacerle una broma cruel. El hombre en cuestión, al que luego conoceremos como Seymour (un extraordinario Steve Buscemi), colocó un anuncio en un periódico buscando una mujer rubia a la que había visto días atrás. Las muchachas deciden comunicarse con el pobre diablo, hacerse pasar por la susodicha rubia, hacer una cita y, de lejos, reírse de él.
Hasta este momento, la película parece encaminarse a ser otro tratado más de misantropía (al estilo del cine de Todd Solondz) o algún melodrama/comedia sobre el aburrimiento suburbano (al estilo de Belleza Americana). Es decir, parece que no veremos nada nuevo. Sin embargo, muy pronto, el guión del propio Zwigoff y Daniel Clowes (basado en un comic-book del segundo) nos empieza a guiar amablemente, sin condescendencia alguna, entre los ires y venires de todos los personajes, con una cámara neutral y nada enfática del almodovariano Affonso Beato, en un tono narrativo de respetuosa calidez e intimidad. Así, sorpresivamente, hacia el desenlace, terminamos realmente preocupados por el destino de todas las criaturas de este notable filme y vemos la asumida (y resignada) medianía de Seymour y la perpetua confusión de Enid con creciente simpatía, nunca con desprecio y sin asomos de sentimiento de superioridad. Es cierto: tal vez el espectador no “entienda” completamente a los personajes pero termina aceptándolos.
Zwigoff se hizo famoso a mediados de los 90 por la desarmante honestidad con la que dirigió Crumb (1994), un documental sobre el obsesivo, sexista y misógino caricaturista Robert Crumb. Diez años antes, el cineasta había dirigido otro documental, Louie Bluie (1985), sobre la vida y los trabajos de un anciano blusero olvidado, Howard “Louie Bluie” Armstrong –filme que, para variar, permanece inédito en nuestro país. Ghost World resulta ser una digna continuación de sus dos primeros filmes y tiene mucho en común con ellos, a pesar de tratarse de una historia de ficción y no un documental. Por principio de cuentas, Seymour, el neurótico y retraído coleccionista de jazz, blues y ragtime –“en ese orden”—es, según confesión del propio Zwigoff, el alter-ego del cineasta, un confesado fanático de la música afroamericana, lo que lo llevó a hacer el filme sobre “Louie Bluie”. Y, por el otro lado, esa misma honestidad con la que el cineasta siguió y entrevistó al perturbado Robert Crumb, es la misma que aplica a la crónica de las vidas vacías de Enid y Seymour.
La manera en la que Zwigoff maneja la extraña relación que surge entre la indolente muchachita y el fracasado cuarentón es sintomática de lo inteligente que es la película. Al inicio, Enid ve a Seymour como simple motivo de burla. Luego, siente curiosidad por él. Después, la muchacha se convierte en una especie de “hada madrina” que trata de resolver las muchas inseguridades que ahogan al pobre tipo. Y finalmente... Bueno, no esperará que le cuente toda la película. Baste decir que Zwigoff ve con interés y curiosidad –y sin moralina alguna—la relación entre el adulto y la jovencita, y trata a sus dos personajes con justicia y comedimiento. Es claro que los dos, Enid y Seymour, están muy lejos de la perfección... pero muy cerca de una auténtica humanidad.
··············· Ghost World nunca fue estrenada comercialmente en México pero ha sido programada en la televisión de paga y está disponible en DVD de Región 1.
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* Palomera + Churrito ++ Churrote
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