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EL DESPERTAR DEL MIEDO
Ernesto Diezmartínez Guzmán
Cuando, hace más de un año, se estrenó el remake de The Hills Have Eyes (Craven, 1977), llamado inexplicablemente en españolDespertar del Diablo (Aja, 2006) –lo que va a provocar una inevitable confusión cuando se filme el anunciado refrito de The Evil Dead (Raimi, 1981), titulado en México en su momento El Despertar del Diablo-, me sorprendió gratamente el vigor del cineasta galo Alexandre Aja en su primera película hollywoodense.
Ya lo he escrito en otras ocasiones en este mismo sitio: el ser crítico de cine no significa que uno vea las películas que uno quiere sino, a veces, uno tiene que ver aquello que le es asignado. Por lo mismo, no es raro que un servidor termine descubriendo cintas que no vio en el momento de su estreno comercial, casi siempre por falta de tiempo.
Todo este viene a cuento porque al ver la mencionada Despertar del Diablo, me llamó la atención no sólo el manejo preciso por parte de Aja de los resortes genéricos del gore-film sino la capciosa adaptación de la historia a los nuevos tiempos paranoicos que está viviendo la sociedad estadounidense post-11-de-septiembre. Ante la evidencia –por lo menos para mí- que Aja era mucho más que un simple copista aplicado, me di a la tarea de buscar su anterior filme, El Despertar del Miedo (Haute Tension, Francia, 2003), que encontré, en un botadero, en un modesto DVD de Región 4 con imagen en widescreen, sonido 2.0 y el trailer original como único extra. Durante meses y meses estuvo por ahí el citado disco sin que yo me dignara a revisarlo hasta que, por fin, lo hice.
Y que bueno que lo hice. Mi percepción de Aja se afianzó: estamos ante una fusión (más o menos) descarada de dos clásicos de las slasher-movies (en concreto, Psicosis/Hitchcock/1960 y Halloween/Carpenter/1978) en donde un implacable asesino serial (Phillippe Nahon) ultima con una tradicional navaja de rasurar a toda una apacible familia de la campiña francesa. El tipo, maduro, fornido, con uniforme anónimo de trabajador mecánico, secuestra a la hija mayor de la familia, Alex (Maïwenn), pero no se da cuenta que ha dejado viva a la mejor amiga de ésta, Marie (notable Cécile de France) que tratará de salvar a Alex de una muerte que parece segura.
Acaso la vuelta de tuerca del final no esté del todo bien justificada –más bien, no lo está, pues basta aplicar la lógica para darse cuenta de las enormes lagunas del relato- pero el impecable manejo del género (en este caso, de las slasher-movies, es decir, películas con un matón que usa como arma un cuchillero cebollero) termina por apagar cualquier objeción que uno quiera colocar sobre la mesa. Además, ¿quién se preocupa por la lógica en una slasher-movie? Y más cuando se encontró la película en un botadero, y a precio de ganga.
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