CINE NACIONAL
BIENVENIDO-WELCOME
(***)
Ernesto Diezmartínez GuzmánEstamos ante una película pretenciosa, plana, convencional, vagamente irritante. ¿El tema?: uno siempre de moda, es decir, el SIDA. Un ejecutivo barbón (Luis Felipe Tovar) se acuesta en un viaje de negocios con un cuerazo que es seropositiva. Desesperado, el tipo trata de alejarse de su mujer (Lourdes Elizarrarás) para no contagiarla pero en una noche de alcohol, hace el amor con ella. Luego, el barbón de marras termina confesándolo todo a su esposa quien violentamente lo rechaza. Por supuesto, cuando la gente de su oficina se entera de su enfermedad, el sidoso es corrido cual Tom Hanks tercermundista pero sin abogado negro que lo defienda (cf. Filadelfia, Demme/1994). De repente, el pécoro e infiel marido barbudo está ante su probable muerte, tratando de arreglar su vida y su matrimonio...Pero a esta trama tenemos que agregarle que la película está hablada en un inglés horrendo y apenas entendible, y que el trabajo de los actores apenas si rebasa el tedio telenovelero. En resumen, una película típica del tan cacareado "nuevo cine mexicano" de los 90: pretenciosa, artificial, con un guión torpe, diálogos francamente estúpidos... Pero despreocúpese: Bienvenido-Welcome (México, 1994), acaso el mejor filme de Gabriel Retes, dista mucho de ser la película que acabo de resumir. Muy por el contrario, estamos ante un filme vital, inteligente y divertido. Ante una película capciosa y autorreflexiva. Ante una cinta decididamente autoparódica y a la vez autoflagelatoria, como si se tratara de un desahogo autoral/woodyallenesco.
En una estructura nada original pero bien manejada hasta las últimas consecuencias, Bienvenido-Welcome es (¡uf!) cine dentro del cine dentro del cine dentro del cine... Primero esta la mediocre historia de la pareja sidosa, trama que empezamos a ver con un dejo de vergüenza ajena. Pero no: lo que estamos viendo en realidad es la filmación de ésa película llevada a cabo por una incierta cooperativa dirigida por el cineasta debutante Pacheco (Gabriel Retes himself) con papi financiero en ristre (Ignacio Retes en una actuación antológica), juvenil esposa ojetesca, y un grupo de actores y técnicos muy buena onda que-trabajan-en-esto-porque-aman-al-cine. Esta segunda película es agradable pero sigue demasiado al pie de la letra los convencionalismos de este tipo de cintas (dificultades financieras, pleitos en el equipo, deserciones de último minuto, arrepentimientos, accidentes...), ya marcados por la insuperable La Noche Americana (Truffaut, 1973).
Pero no: lo que estamos viendo es la filmación de una película que trata de la filmación de una película, en donde el luchón cineasta Pacheco es en realidad un tal Guevarita, un actorcito aplastado por un ogresco director que lo humilla delante de todos los demás porque no obedece sus indicaciones. Pero no: lo que hemos estado viendo en toda la película es un supremos juego cinefílico de cajitas chinas que más allá de lo sorpresivo que pueda resultar para el espectador, revela una notable madurez estilística y narrativa por parte de Retes, y una envidiable capacidad para reírse no sólo de la "seriedad" de la creación fílmica como tal sino del propio papel de Retes como autor/cineasta, a quien su propio padre (dentro y fuera de la película) le grita, exasperado: "Entiende, deja de meter a tus familiares en el cine: ¡no son actores!".
Hacia el final, cuando el juego de espejos ha sido develado/revelado, el pobre actor Guevarita (que personifica al cineasta Pacheco, pero que también es Gabriel Retes el actor y Gabriel Retes el verdadero director) grita frente a la cámara emplazada en una grúa: "¡no estoy actuando, no estoy fingiendo: el cine es mi vida!". Pero esto no es cierto, señor Retes: usted sí está actuando y sí está fingiendo aunque, eso sí, se nota que el cine es su vida. Enhorabuena por ello. Necesitamos más mentirosos como usted. Aunque, tengo una duda: después de Bienvenido-Welcome, ¿qué le pasó?
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