DIEZ COSAS
QUE HAY QUE SABER
SOBRE LA SCREWBALL COMEDY
Ernesto Diezmartínez GuzmánUNO. Las screwball-comedies (en cristiano: comedias románticas alocadas) aparecieron en Hollywood a mediados de los años 30, en plena Gran Depresión, como una forma de escape a la difícil situación socioeconómica que vivía la Unión Americana.DOS. Este tipo de comedias se caracterizan por tener una o varias de estas características: gags físicos, enloquecidas vueltas de tuerca, diálogos ingeniosos y una inclinación por la sátira social.
TRES. La narrativa de las grandes screwball-comedies clásicas es incansable. La pareja protagónica (estén los dos solteros, casados o divorciados) se ve envuelta en un serie interminable de enredos. Aunque en el fondo se aman, hacen todo lo posible para demostrarse que se odian.
CUATRO. Las screwball-comedies muestran una visión anárquica e irreverente de la vida doméstica y de los conflictos románticos. Su centro argumental es la batalla de los sexos y sus personajes provienen, en general, de la clase alta.
CINCO. El tema principal de las comedias screwball clásicas es la amenaza del mundo masculino que representa una mujer activa y/o agresiva. El final feliz llega cuando la pareja se reconcilia, se casa o se enamora.
SEIS. En muchas de las grandes screwball-comedies los papeles se invierten: la mujer es mucho más activa que el hombre, quien es un papanatas torpe e indeciso. ¿La obra maestra de esta fórmula en particular?: La Fiera de Mi Niña (Hawks, 1938), con Katherine Hepburn y Cary Grant.
SIETE. Las comedias screwball han ofrecido siempre los mejores papeles a grandes actrices con talento cómico: Irene Dunne, Jean Arthur, Carole Lombard, Mirna Loy, Katherine Hepburn, Rosalind Russell, Claudette Colbert, Diane Keaton, Meg Ryan, Helen Hunt y, en México, a Miroslava, en Escuela de Vagabundos (González, 1954).
OCHO. The Front Page (Milestone, 1931) –filmada de nuevo con el título Ayuno de Amor (Hawks, 1940)—es considerada como la primera comedia screwball. Sin embargo, el gran clásico de este subgénero es, sin duda, Sucedió una Noche (Capra, 1934), con Clark Gable y Claudette Colbert.
NUEVE. Luego de las cintas de Spencer Tracy/Katherine Hepburn de los 40/50 y de Rock Hudson/Doris Day de los 50/60, el subgénero decayó hasta su renacimiento con Dos Extraños Amantes (Allen, 1977), una screwball-comedy neurótica y desencantada con un anti-galán (el propio Allen) en el papel central.
DIEZ. A partir de los 80 el subgénero ha sido muy prolífico aunque en pocas ocasiones ha dado en el blanco: Harry y Sally, Mejor Imposible y ¿Tienes un e-mail? son, en todo caso, los mejores ejemplos de las últimas dos décadas.
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QUE HAY QUE SABER
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