DIEZ COSAS
QUE HAY QUE SABER
SOBRE FILM NOIR
Ernesto Diezmartínez GuzmánUNO. ¿Realmente el film-noir (cine negro en cristiano) es un género? ¿No será, más bien, un estilo formal y narrativo que puede adaptarse a otros géneros claramente definidos como el melodrama o la comedia?DOS. En todo caso, lo que conocemos ahora como film-noir nace en los años 40 en Hollywood, propiciado por el ambiente de ansiedad y sospecha en el que entró Estados Unidos a raíz de la Segunda Guerra Mundial.
TRES. El film-noir clásico puede leerse como una severa crítica a la “enferma” sociedad estadounidense, con su galería de personajes cínicos, alienados, corruptos y desilusionados.
CUATRO. Estilísticamente, el film-noir es claro descendiente del expresionismo en su iluminación de manchas y sus encuadres inclinados.
CINCO. Literariamente, el film-noir tiene su origen en las novelas policíacas hard-boiled de Raymond Chandler, James M. Cain y Dashiell Hammet, entre muchos otros. Algunas de las novelas de estos escritores han sido llevadas al cine y ellos mismos participaron como guionistas de grandes clásicos fílmicos. Para no ir muy lejos, Chandler escribió los guiones de Pacto de Sangre/Double Indemnity (Wilder, 1944), La Dalila Azul (Marshall, 1946) y Pacto Siniestro (Hitchcock, 1951), entre varios más.
SEIS. El estilo visual del film-noir se ha transplantado a otros géneros como la comedia (El Ocaso de una Estrella/Wilder, 1950; La Guerra de los Roses/DeVito, 1989), el melodrama (Días sin Huella/Wilder, 1945) o hasta la ciencia-ficción (Blade Runner/Scott, 1982).
SIETE. En los últimos años se han realizado varias películas muy similares en su temática e inspiración al film-noir aunque, por su cambio de escenarios y su iluminación brillante, se les ha llamado film-soleil (filmes soleados, pues). ¿Ejemplos?: notables ejercicios como Camino sin Retorno (Stone, 1997) y Phoenix (Cannon, 1998).
OCHO. Las vueltas que da el film-noir: la novela hard-boiled Cosecha Roja de Dashiell Hammett fue convertida en una de las grandes cintas de samurais de todos los tiempos: Yojimbo (Kurosawa, 1961).
NUEVE. Dos por una: la obra maestra de los Coen De Paseo a la Muerte (1990) está claramente inspirada por dos novelas de Hammett, Cosecha Roja y La Llave de Cristal, aunque en los créditos no aparece el nombre del novelista por ningún lado.
DIEZ. ¿El mejor film-noir mexicano? Acaso La Noche Avanza (1951) del maestro Roberto Gavaldón. De hecho, Gavaldón es el cineasta nacional que con mayor seguridad se movió en la estilística y temática del cine negro. Más recientemente, hay otros dos ejemplos más que rescatables: Motel (Mandoki, 1983) y, sobre todo, la obrita maestra Llámenme Mike (Gurrola, 1982).
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