DIEZ COSAS
QUE HAY QUE SABER
SOBRE GANGSTERS
Ernesto Diezmartínez GuzmánUNO. ¿Es un género la ganster-movie o es, más bien, una fórmula de otros géneros más claramente establecidos como el melodrama o el thriller? ¿No será que confundimos el cine de gansters con el film-noir?DOS. Por ejemplo: la saga de El Padrino (Coppola, 1972/1974/1990) ¿no es, en el fondo, un melodrama familiar que roza con la tragedia clásica? ¿No es la estilizadísima cinta de los Coen De Paseo a la Muerte (1990) un film-noir de principio a fin? ¿Es Tráfico (Soderbergh, 2000) una película de gansters o un thriller policial?
TRES. La trama clásica del cine de gansters –digamos, la de Scarface, Vergüenza de una Nación (Hawks, 1932) y similares—está centrada en la crónica del auge y la caída de un famoso criminal, enfrentado a la ley y/o competidores.
CUATRO. Las grandes cintas de gansters –desde la original Scarface hasta Buenos Muchachos (Scorsese, 1990) pasando por la trilogía de El Padrino—llevan implícita una carga moralista (el crimen no paga o cobra caro) aunque, en ocasiones, el ganster es retratado como una víctima de las circunstancias.
CINCO. El ganster hollywoodense (¿y el de la vida real?) puede ser violento, brillante, calculador y hasta maquiavélico pero, al final de cuentas, terminará enseñando el cobre: será materialista, inmoral, autodestructivo, paranoico, megalomaníaco y, por ello, tendrá su castigo.
SEIS. El ¿género? –insisto: ¿no será más bien una fórmula de otros géneros?—adquirió popularidad en la Era de la Prohibición estadounidense (1930-32) aunque antes ya habían aparecido algunas notables cintas de pandilleros, delincuentes y gansters como La Ley del Hampa (1927), de Josef von Sternberg y Arthur Rosson.
SIETE. En gran medida, el éxito del cine de gansters se debió al contexto histórico de los años 30 –con los mafiosos de verdad matándose en las calles de Chicago y Nueva York—y por la llega del cine sonoro. Gracias al sonido, el cine de mafiosos se volvió “realista”: el rechinido de las llantas, las ametralladoras escupiendo plomo, los gritos de asombro de los ejecutados, se volvieron sonidos cotidianos en las salas de cine de todo el mundo.
OCHO. El gran clásico del cine de gansters con ribetes psiconáliticos: Alma Negra (White Heat, 1949), de Raoul Walsh, con James Cagney como un edípico y psicopático mafioso, Arthur “Cody” Jarret que, hasta en la muerte, demuestra su desbordado amor por su mamita (“¡Mamma, I’m in the top of the world!”).
NUEVE. Ni modo: en México, por experiencia histórica, deberíamos tener una lista de grandes cintas sobre mafiosos, gansters y narcos. Por desgracia, y a pesar de la fuerza icónica del Don Mario Almada, no es así. Tenemos narcos de sobra, pero ninguna película decente sobre ellos.
DIEZ. Qué vergüenza, pero hasta los “masiosare” que se niegan a consumir comida gringa para no alimentar al Imperio, tienen que aceptar que el mejor filme sobre el tráfico de drogas en la frontera México-Estados Unidos es el buen thriller hollywoodense Tráfico.
10 DIEZ COSAS
QUE HAY QUE SABER
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